A.書(shū)中一系列的女性形象
B.第一章詩(shī)歌中籠罩全書(shū)的中心意象，如水、鳥(niǎo)
C.通感意象和意象的音樂(lè)性
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A.通感意象、意象的音樂(lè)性、意象的多元性象征
B.超出人類(lèi)理性思維和語(yǔ)言的地下意象
C.表現(xiàn)狄?jiàn)W尼索斯的肢解死亡是萬(wàn)物合一之前提的悲劇意象
A.因?yàn)樵诓柡账剐≌f(shuō)中無(wú)限使人類(lèi)存在顯得虛幻無(wú)意義，而在普魯斯特小說(shuō)中過(guò)去與現(xiàn)在在無(wú)意識(shí)的回憶中的融合使人體驗(yàn)到超越時(shí)間的永恒感
B.因?yàn)椴柡账垢捎脭?shù)學(xué)邏輯思維，而普魯斯特是一個(gè)決絕的印象主義者
C.因?yàn)槠蒸斔固卣J(rèn)為真正的生活在文學(xué)中
A.都表現(xiàn)了一種宇宙至福感
B.都表現(xiàn)了自我封閉的體系中對(duì)立面的無(wú)窮轉(zhuǎn)換和循環(huán)
C.都視人類(lèi)為茫茫時(shí)空中的孤獨(dú)流放者
A.我們低維空間所觀察到的時(shí)間、運(yùn)動(dòng)和物體都可能是幻覺(jué)
B.四維空間表現(xiàn)了絕對(duì)的時(shí)空觀
C.四維空間里的對(duì)立面是無(wú)法轉(zhuǎn)化的
A.是否表現(xiàn)為身體和敘述層面的分裂
B.是否在崇高的對(duì)立面
C.是否指向整體性和統(tǒng)一的意義
最新試題
比較詩(shī)學(xué)的出現(xiàn)時(shí)期是（）
在文明的發(fā)軔時(shí)期，文學(xué)與自然科學(xué)是混而為一的。
同是四維空間，博爾赫斯的東方虛無(wú)主義與普魯斯特重拾逝水年華的至福感為何如此不同？（）
姚斯的（）對(duì)接受學(xué)有著直接影響。
魯迅的創(chuàng)作既受果戈理、契訶夫、陀思妥耶夫斯基的影響，也受尼采和波德萊爾的影響。其中體現(xiàn)了流傳學(xué)研究的哪種形態(tài)？（）
以下關(guān)于“道”與“邏各斯”的說(shuō)法錯(cuò)誤的是（）
比較文學(xué)的媒介學(xué)研究大致經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段，即（）。
“理論旅行”的提出者是美國(guó)學(xué)者（）。
我國(guó)早期通過(guò)日譯本來(lái)翻譯拜倫的作品，這屬于（）。
喬伊斯的哪種象征意象的生成體現(xiàn)了象征主義詩(shī)歌由內(nèi)及外的生成方向？（）