A.藝術(shù)家有無成為藝術(shù)天才的追求
B.藝術(shù)家自己有無天才
C.以前的藝術(shù)所取得的成就
D.分工以及它所產(chǎn)生的人們受教育的條件
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A.塑出工人階級的典型形象
B.描寫工人階級對舊制度的反叛
C.以工人的斗爭生活為主，并寫出斗爭的必然勝利
D.描寫工人斗爭，揭示資產(chǎn)階級必然滅亡
A.現(xiàn)實主義文學(xué)的真實性與典型性
B.歷史悲劇的客觀根源
C.現(xiàn)實主義文學(xué)的真實性與傾向性
D.關(guān)于正確運用歷史唯物主義分析文藝現(xiàn)象
A.任何人都是典型
B.任何具有鮮明個性的人都典型
C.藝術(shù)典型應(yīng)當(dāng)具有既有代表性又有獨特性
D.凡具獨特個性的藝術(shù)形象，都有代表性
A.揭示人物做什么和怎樣做的客觀動機(jī)
B.展現(xiàn)人物對環(huán)境的能動作用
C.展現(xiàn)人物對環(huán)境的能動性反作用
D.正確揭示時代的現(xiàn)實關(guān)系以及其中的人物性格
A.平行并列的
B.相互依存的
C.前者以后者為基礎(chǔ)
D.前者是后者的基礎(chǔ)
最新試題
馬克思、恩格斯和拉薩爾在濟(jì)金根悲劇問題上的分歧主要反映在（）。
列寧認(rèn)為，托爾斯泰對于工人階級的重大意義，主要表現(xiàn)出能幫助他們（）。
“莎士比亞化”基本特征有（）。
毛澤東關(guān)于社會生活是文學(xué)藝術(shù)唯一源泉的理論，主要涉及的文學(xué)理論有（）。
馬克思主義美學(xué)在美學(xué)史上第一次提出美是最基本的實踐活動即（）。
恩格斯強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)是歸根結(jié)底對文藝等意識形式起作用的因素，這就明確揭示了經(jīng)濟(jì)列于文藝是（）
鄧小平說：“寫什么和怎樣寫，只能由文藝家在藝術(shù)實踐中去探索和逐步求得解決?！币馑际牵ǎ?/p>
馬克思在《政治經(jīng)濟(jì)學(xué)·導(dǎo)言》中關(guān)于人類頭腦掌握世界的方式的論述，說明（）。
恩格斯關(guān)于巴爾扎克現(xiàn)實主義的勝利的論述（）
馬克思說：“在藝術(shù)本身的領(lǐng)域內(nèi)，某些有重大意義的藝術(shù)形式只有在藝術(shù)發(fā)展的不發(fā)達(dá)階段上才是可能的”，比如（）。