A.社會心理
B.精神狀態(tài)
C.時代精神
D.人類情感
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A.直接的抒情方式
B.第一人稱的抒情方式
C.代言的抒情方式
D.第二人稱的抒情方式
A.外表為情節(jié)模式,骨子里是心理結(jié)構(gòu)。
B.現(xiàn)實性情節(jié)只是承載、聯(lián)結(jié)心理意識的支架、紐帶。
C.現(xiàn)實性情景僅僅是心理流程借以展開的觸媒。
D.物質(zhì)事件嵌進(jìn)人物意識情緒中,隨著后者的變化而呈現(xiàn)、滑動。
A.理想的心境
B.現(xiàn)實的心境
C.審美的心境
D.創(chuàng)作的心境
A.視聽綜合
B.時空綜合
C.情景綜合
D.表現(xiàn)手段綜合
A.社會意義的文本
B.作者意義的文本
C.讀者意義的文本
D.象征意義的文本
最新試題
文學(xué)風(fēng)格是文體的最高()
明代吳喬說:“文,則炊而為飯;詩,則釀而為酒?!闭f明詩具有凝練性。()
語言的本色化,其實就是一種選擇、錘煉和運(yùn)用語言,讓它能表現(xiàn)人的本來面目的過程。()
20世紀(jì)文學(xué)研究中的語言學(xué)轉(zhuǎn)向最早開始于()
口語媒介具有不易保存的特點。()
19世紀(jì)末20世紀(jì)西方初興起的()文學(xué)思潮,雖然包括表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義、存在主義及荒誕派等多個流派。
大禹治水和普羅米修斯盜火的故事充分說明了()
文學(xué)理論、文學(xué)批評和文學(xué)史分別具有不同的研究對象和任務(wù)。它們之間相互獨立又相互聯(lián)系與滲透。()
文學(xué)批評是批評主體按照一定的(),對批評對象進(jìn)行分析,鑒別,闡釋,判斷的理性活動
()指出文學(xué)發(fā)展與社會發(fā)展具有不平衡關(guān)系。