A.元代前期劇作家
B.元代中期劇作家
C.元代中后期劇作家
D.元代后期劇作家
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A.詩(shī)學(xué)李白
B.詩(shī)學(xué)杜甫
C.詩(shī)學(xué)陶淵明
D.詩(shī)學(xué)王、孟、韋、柳
A.《滄浪詩(shī)話》
B.《二十四詩(shī)品》
C.《后村詩(shī)話》
D.《瀛奎律髓》
A.無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)
B.衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴
C.金風(fēng)玉露一相逢,便勝卻人間無(wú)數(shù)
D.紅燭自憐無(wú)好計(jì),夜寒空替人垂淚
A.東坡體
B.山谷體
C.后山體
D.簡(jiǎn)齋體
A.二千二百余首
B.二千五百余首
C.二千七百余首
D.二千九百余首
最新試題
下面對(duì)創(chuàng)作沖動(dòng)表述正確的是()
對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)是現(xiàn)實(shí)型文學(xué)最基本的特點(diǎn)。()
20世紀(jì)60年代,西方產(chǎn)生了一個(gè)以讀者為主要研究對(duì)象的文論流派,這就是()。
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的,經(jīng)濟(jì)落后的國(guó)家或地區(qū)不可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。()
就情與景的關(guān)系來(lái)看,杜甫的《登高》屬于情中見景類型。()
文學(xué)風(fēng)格是文體的最高()
口語(yǔ)媒介具有不易保存的特點(diǎn)。()
《人間詞話》一書不僅提出了“不精不誠(chéng),不能動(dòng)人”的情感命題。()
對(duì)王國(guó)維提出的“隔”與“不隔”理論表述正確的是()
文學(xué)創(chuàng)作正是通過(guò)情感評(píng)價(jià),在展現(xiàn)真理的同時(shí)呈示著意義,從而建立起自己的審美價(jià)值體系。()