“高技術”風格在20世紀60-70年代曾風行一時，過度重視（）和（）的體現(xiàn)，把裝飾壓到了最低限度。

羅維是第一代自由設計師，他將（）與（）及減少清潔面積結(jié)合起來。

“有計劃的商品廢止制”的弊端，迫使設計師們不得不重新思考工業(yè)設計的（）

工業(yè)革命后，商業(yè)化的生產(chǎn)借鑒并改造了過去的（）和（），以使產(chǎn)品能為更多的人所購買。

文藝復興最先在意大利各城市興起，以后擴展到西歐各國，于16世紀達到頂峰。

后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩強調(diào)建筑的（）

互動設計是由（）與（）的綜合而形成的，代表著信息時代產(chǎn)品發(fā)展的趨勢，IDEO在這方面進行了卓有成效的探索。

“郁金香”椅的設計形式是認真考慮了（）和（）才獲得的，現(xiàn)代主義試圖以技術和社會價值來取代迄今似乎仍是不可缺少的美學價值，這在商業(yè)上是行不通的。

（）和（）在推動將功能主義作為美國現(xiàn)代設計美學的努力中，最重要、最富有成效的手段是現(xiàn)代藝術博物館舉辦的設計競賽。

蓋里的建筑更傾向于體塊的（）與（），他的代表作是畢爾巴鄂-古根海姆博物館。