（）和（）在視覺元素上也有些相似之處，兩者都試圖強調(diào)設計的結構要素。

“無名性"設計改變了許多電器產(chǎn)品的形式，強調(diào)的是產(chǎn)品的內(nèi)在（）和（）。

工業(yè)革命后，商業(yè)化的生產(chǎn)借鑒并改造了過去的（）和（），以使產(chǎn)品能為更多的人所購買。

“郁金香”椅的設計形式是認真考慮了（）和（）才獲得的，現(xiàn)代主義試圖以技術和社會價值來取代迄今似乎仍是不可缺少的美學價值，這在商業(yè)上是行不通的。

互動設計是由（）與（）的綜合而形成的，代表著信息時代產(chǎn)品發(fā)展的趨勢，IDEO在這方面進行了卓有成效的探索。

1966年美國建筑師文丘里提出了建筑學中的（）

20世紀50年代末，索特薩斯的設計思想受到（）和（）哲學的影響。

（）和（）在推動將功能主義作為美國現(xiàn)代設計美學的努力中，最重要、最富有成效的手段是現(xiàn)代藝術博物館舉辦的設計競賽。

設計科學的出現(xiàn)使（）和（）成了設計的決定因素，19世紀以來美學與技術的聯(lián)姻開始瓦解了。

美國工業(yè)設計在20世紀90年代，工業(yè)設計在使用高科技（）、（）的過程中起到了重要的橋梁作用。