簡答劉道醇提出的“六長”。

惲格是詩、書、畫兼能的藝術(shù)家，在他的思想中容納了宋以來文人畫家的一些觀點(diǎn)，主張“淡然天真”，反對“縱橫習(xí)氣”，看重詩情畫意。

朱景玄在《唐朝名畫錄序》中說的四格是神、（）、（）、（）。

孔子的繪畫理論有（）與（）。

“禪家有南北二宗，唐時(shí)始分。畫之南北二宗，亦唐時(shí)分也。但其人非南北耳。北宗則李思訓(xùn)父子著色山水，流傳而為宋之趙干、趙伯駒、伯驌，以至馬、夏輩。南宗則王摩詰始用渲淡，一變勾斫（一作研，乃誤）之法，其傳為張?jiān)?、荊、關(guān)、董、巨、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家，亦如六祖之后有馬駒（馬祖道一）、云門、臨濟(jì)，兒孫之盛，而北宗微矣。要之，摩詰所謂云峰石跡，迥出天機(jī)，筆意縱橫，參乎造化者，東坡贊吳道子、王維畫壁，亦云：吾于（王）維也無間然。知言哉。”此段畫論出自于哪部畫論著作，作者是誰？其中蘊(yùn)含著什么畫論精要？對后世有何影響？

荊浩提出用筆有兩病，分別是（）

“遷想妙得”論是謝赫在《古畫》里提出來的。

明代創(chuàng)南北宗說的四人中，影響最大的是（）。

宗炳和王微的山水畫功能論，基本思想是肯定藝術(shù)的（）作用。

宗炳的（）的透視理論是距今一千五百多年前提出的，比其他國家要早得多。