王安石《上人書》主張文道并重，他批評一些古文家夸談文以明道，實則在文而不在道，他批評的古文家是（）。

晚明時期，曲學研究方面的代表性作品有王驥德的（）。

桐城派文人把因聲求氣奉為不易之論，他們學習和欣賞文章所采用的重要方法是（）。

王夫之論詩，強調“以意為主”，反對求（）。

章炳麟《國故論衡》，總論古今對文學的看法，篇中重點批評的有（）兩個方面。

指出《水滸傳》為發(fā)憤之作，不是無病呻吟作品的文論家是（）。

《滄浪詩話·詩辨》說“盛唐詩人惟在興趣，羚羊掛角，尤跡可求”，這里“興趣”是指（）。

“文不能不古而今也，時使之也?！睍r有變，作為這一時代的文學也不能不變。這一觀點見于（）。

曹丕對文學評論態(tài)度的批評，具有創(chuàng)新性的是（）。

陳子昂為糾正晉、宋以來“彩麗競繁”的文弊而提出的變革方法有（）。