尤金·尤奈斯庫的創(chuàng)作與薩繆爾·貝克特的創(chuàng)作最突出的不同點(diǎn)在于，尤金·尤奈斯庫的創(chuàng)作更多地體現(xiàn)了（）。

薩特在（）中借劇中人物之口，說出了一個(gè)存在主義的重要命題：“他人就是地獄。”

（）被譽(yù)為“20世紀(jì)法國最大的詩人”。

《第二十二條軍規(guī)》里的主人公尤索林是個(gè)反英雄，以下行為并非出自他的是（）。

后人對《等待戈多》中的戈多解讀中，對作品誤讀過度的是（）。

1955年墨西哥作家胡安・魯爾福創(chuàng)作的（）被看作是魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格的先驅(qū)。

《百年孤獨(dú)》創(chuàng)造了一類以（）為代表的，精力充沛、有識見的能干的婦女群，集中了拉美婦女的優(yōu)秀品德。

（）在論文《論內(nèi)省心理學(xué)的幾個(gè)問題》（1884）首先提出意識流這個(gè)概念。

荒誕派戲劇又稱“反戲劇”或“反傳統(tǒng)戲劇派”。其最初于20世紀(jì)50年代興起于（）。

《百年孤獨(dú)》中沒有明顯用到的神話模式是（）。