A.羅伯·格里耶
B.米歇爾·布托
C.瑪格麗特·杜拉斯
D.薩特
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A.兩者都對生活保持一種距離感，置身度外地看待自己和環(huán)境以及他人的關系
B.兩者都會讓人忍俊不禁，回味無窮
C.兩者都以樂觀主義為基礎，相信善能戰(zhàn)勝惡
D.兩者的重要區(qū)別在于黑色幽默以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內涵
A.何塞·阿卡迪奧
B.雷梅苔絲
C.烏蘇拉
D.奧雷連諾
A.《惡心》
B.《墻》
C.《蒼蠅》
D.《禁閉》
A.《一件事先張揚的兇殺案》
B.《霍亂時期的愛情》
C.《族長的沒落》
D.《百年孤獨》
A.《盧貢—瑪卡爾家族》
B.《布登勃洛克一家》
C.《百年孤獨》
D.《福爾賽世家》
最新試題
1955年墨西哥作家胡安・魯爾福創(chuàng)作的（）被看作是魔幻現(xiàn)實主義創(chuàng)作風格的先驅。
《百年孤獨》通過布恩地亞家族（）代人的命運，折射出哥倫比亞乃至拉丁美洲一個多世紀的歷史進程。
尤金·尤奈斯庫的創(chuàng)作與薩繆爾·貝克特的創(chuàng)作最突出的不同點在于，尤金·尤奈斯庫的創(chuàng)作更多地體現(xiàn)了（）。
薩特在（）中借劇中人物之口，說出了一個存在主義的重要命題：“他人就是地獄?！?/p>
對黑色幽默和正常的幽默兩者關系表述錯誤的是（）。
以下作品中，（）不是加西亞馬爾克斯的作品。
《第二十二條軍規(guī)》里的主人公尤索林是個反英雄，以下行為并非出自他的是（）。
“新小說”派形成時主要以反對（）為目的與宗旨。
荒誕派戲劇的興起有其深刻的文化淵源，下列（）可堪稱為荒誕派戲劇興起的最為重要的理論依據(jù)。
《百年孤獨》是魔幻現(xiàn)實主義的代表作，它屬于60年代拉美文壇上的（）。