A.仿象
B.興象
C.喻象
D.抽象
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A.認(rèn)為美學(xué)是研究人自身的審美經(jīng)驗(yàn)的,是將人的審美感受、感情、體驗(yàn)這些主觀方面作為美學(xué)研究的對(duì)象
B.比審美經(jīng)驗(yàn)深一層,以審美心理活動(dòng)為美學(xué)主要研究對(duì)象
C.認(rèn)為美學(xué)的研究對(duì)象是人和現(xiàn)實(shí)之間的審美關(guān)系
D.認(rèn)為美學(xué)的研究對(duì)象是審美活動(dòng)
E.認(rèn)為美學(xué)的研究對(duì)象是美和美的本身
A.荒誕
B.丑陋
C.優(yōu)美
D.崇高
A.審美活動(dòng)
B.審美意識(shí)
C.審美思想
D.審美理念
A.陸機(jī)
B.鐘嶸
C.王國維
D.劉勰
A.“言有盡而意無窮”指的是審美對(duì)象的開放性特點(diǎn)
B.所謂開放性,就是說審美對(duì)象具有不可窮盡性
C.所謂開放性,就是說審美對(duì)象具有確定公開性
D.“狀難寫之景”與“含不盡之意”的詩之所以較之一般“意新語工”之詩要高,體現(xiàn)的是審美對(duì)象的沒有窮盡的開放性
A.審美活動(dòng)是人類最基本、最普遍也是最高級(jí)的活動(dòng)方式之一
B.審美活動(dòng)都會(huì)給人帶來甜蜜和輕松
C.審美活動(dòng)是一種獨(dú)立存在著的人類活動(dòng)
D.審美自身具有十分顯著的特點(diǎn)
E.審美活動(dòng)不能使人產(chǎn)生震驚之感
A.《禮記?樂記》
B.《尚書?堯典》
C.《荀子?樂論》
D.《閑情偶寄》
A.刻痕文身
B.牙齒
C.貝殼
D.蛋殼
A.巫術(shù)的神圣性與嚴(yán)肅性,強(qiáng)化并提高了人的意識(shí)與意志等主體的精神能力
B.巫術(shù)活動(dòng)不是用以滿足人的某一個(gè)別的需要,而是用以調(diào)節(jié)人與自然之間的根本關(guān)系
C.巫術(shù)活動(dòng)獨(dú)特的儀式化功能,推動(dòng)了人的文化心理結(jié)構(gòu)的形成
D.巫術(shù)活動(dòng)的操演過程直接孕育著原始藝術(shù)的發(fā)生
E.巫術(shù)活動(dòng)與原始藝術(shù)的相關(guān)性,并不單單由于它們?cè)谛问缴暇哂心撤N相似性,更重要的是巫術(shù)原則與藝術(shù)的精神實(shí)質(zhì)具有內(nèi)在的一致性
A.有限無功利性的
B.最高功利性的
C.最具個(gè)性化的精神活動(dòng)
D.本己性的
最新試題
原始社會(huì)中普遍存在的一種人體裝飾是()。
“城上斜陽畫角哀,沈園非復(fù)舊池臺(tái)。傷心橋下春波綠,曾是驚鴻照影來”(陸游《沈園二首》其一)。城樓上的斜陽畫角,小橋下的滿池春水,這些本無生命的事物,在詩人眼里卻充滿了情感,它們仿佛與詩人一樣哀痛傷心。說明審美活動(dòng)是()。
弗洛伊德認(rèn)為,人的本能中最基本、最核心的是()。
審美發(fā)生的勞動(dòng)說的在()我國美學(xué)和文藝學(xué)領(lǐng)域曾一度占據(jù)優(yōu)勢地位。
審美活動(dòng)并不以某一有限目的為目的,還要反其道而行之,這指的是審美活動(dòng)的()。
()提出了悲劇的“罪孽說”。
()提出:“隱也者,文外之重旨也”。
馬克思主義的存在論的基本內(nèi)容和特色包括()。
下列組合正確的有()。
審美主體與審美對(duì)象的基礎(chǔ)是()。