《罪與罰》是陀思妥耶夫斯基的代表作之一，小說的中心內(nèi)容是反映大學(xué)生（）的犯罪與被懲罰。

塞萬提斯在《堂·吉訶德》中巧妙地運(yùn)用了除（）以外的藝術(shù)手法。

雨果在《悲慘世界》中塑造了一個(gè)仁愛的化身，即（）主教。

在《堂·吉訶德》主人公憑空想象的心上人是（）。

雨果說過：“但丁用詩歌造出一個(gè)地獄，而我試圖用現(xiàn)實(shí)造出一個(gè)地獄。”在這種觀點(diǎn)指導(dǎo)下，作品（）寫成了一幅歷史壁畫。

雨果在作品（）的序言中指出：“只要本世紀(jì)的三個(gè)問題：貧窮使男子沉淪，饑餓使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱，還得不到解決；那么，這一類作品就不會(huì)是無用的?！?/p>

（）是《死魂靈》這部作品的主要藝術(shù)風(fēng)格。

《包法利夫人》第二卷中故事發(fā)生的地點(diǎn)是（）

目前我們看到的《死魂靈》譯本是它的（）。

《偽君子》中達(dá)爾杜弗的語言特點(diǎn)是（）。