A、命運(yùn)悲劇
B、性格悲劇
C、社會(huì)悲劇
D、思想悲劇
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A、優(yōu)美
B、崇高
C、詼諧
D、荒誕
A、個(gè)人恩怨
B、經(jīng)濟(jì)糾紛
C、各種社會(huì)力量的斗爭(zhēng)
D、階級(jí)斗爭(zhēng)
A、敘述語言
B、人物語言
C、抒情語言
D、描寫語言
A、劇本與敘事文學(xué)一樣，主要有敘述語言構(gòu)成
B、劇本有人物語言而敘事文學(xué)沒有
C、劇本可以抒情，但敘事文學(xué)不能
D、劇本的語言有很強(qiáng)的動(dòng)作性而敘事文學(xué)則否
A、劇本與戲劇表演沒有關(guān)系
B、劇本不是戲劇本身
C、劇本比戲劇豐富
D、劇本是獨(dú)立于戲劇的
最新試題
現(xiàn)實(shí)型文學(xué)不僅反映社會(huì)生活，同時(shí)還包含著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的情感評(píng)價(jià)。（）
就情與景的關(guān)系來看，杜甫的《登高》屬于情中見景類型。（）
以下作品，明顯具有理想型文學(xué)作品特征的有（）
象征是（）之間的比較，其中的意義是暗示出來的。
文學(xué)批評(píng)是批評(píng)主體按照一定的（），對(duì)批評(píng)對(duì)象進(jìn)行分析，鑒別，闡釋，判斷的理性活動(dòng)
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的，經(jīng)濟(jì)落后的國(guó)家或地區(qū)不可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。（）
劉勰在《文心雕龍·神思》中強(qiáng)調(diào)“陶鈞文思，貴在（）”意思是說醞釀文思，最重要的是虛靜，不受外物的干擾。
以下并非英國(guó)人類學(xué)家弗雷澤代表作的作品是（）
對(duì)王國(guó)維提出的“隔”與“不隔”理論表述正確的是（）
文學(xué)風(fēng)格是文體的最高（）