就情與景的關(guān)系來看，杜甫的《登高》屬于情中見景類型。（）

20世紀(jì)文學(xué)研究中的語言學(xué)轉(zhuǎn)向最早開始于（）

語言的本色化，其實(shí)就是一種選擇、錘煉和運(yùn)用語言，讓它能表現(xiàn)人的本來面目的過程。（）

象征是（）之間的比較，其中的意義是暗示出來的。

文學(xué)風(fēng)格是文體的最高（）

時(shí)代風(fēng)格的形成，受（）的影響，也離不開文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律。

錢鐘書先生把悲劇情境總結(jié)分類，考察流變，分為（）四種

文學(xué)的虛構(gòu)是“真實(shí)的謊言”。（）

劉勰在《文心雕龍·神思》中強(qiáng)調(diào)“陶鈞文思，貴在（）”意思是說醞釀文思，最重要的是虛靜，不受外物的干擾。

文學(xué)理論、文學(xué)批評和文學(xué)史分別具有不同的研究對象和任務(wù)。它們之間相互獨(dú)立又相互聯(lián)系與滲透。（）