A、突發(fā)性
B、先天性
C、創(chuàng)造性
D、迷狂性
E、持久性
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A、再造性想象
B、創(chuàng)造性想象
C、奇異性想象
D、類比性想象
E、關聯(lián)性想象
A、變形
B、順從
C、陌生化
D、轉(zhuǎn)換
E、簡化
A、作家進行文學創(chuàng)作離不開文學加工的客體。
B、有客體沒有主體的參與文學創(chuàng)作是無法進行的。
C、文學創(chuàng)作活動中被作家所加工的對象來源于實踐。
D、創(chuàng)作可以沒有任何客觀依據(jù)，憑空編造。
E、材料是文學創(chuàng)作的基石。
A、《文心雕龍》
B、《禮記·樂記》
C、《文賦》
D、《二十四詩品》
E、《詩品序》
A、感物說
B、養(yǎng)氣說
C、“鏡子說”
D、“胸有成竹”說
E、深層心理說
最新試題
文學意境，從結(jié)構(gòu)上來說，具有虛實相生的特征。這里的“實”，是指直接描寫的可見于眼前的景、物、事、境等等，又稱（）
小說和詩及散文一樣，可以寫人物也可以不寫人物。（）
時代風格的形成，受（）的影響，也離不開文學自身的發(fā)展規(guī)律。
對現(xiàn)實的再現(xiàn)是現(xiàn)實型文學最基本的特點。（）
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的，經(jīng)濟落后的國家或地區(qū)不可能在文學藝術(shù)上反而領先。（）
對王國維提出的“隔”與“不隔”理論表述正確的是（）
文學理論、文學批評和文學史分別具有不同的研究對象和任務。它們之間相互獨立又相互聯(lián)系與滲透。（）
文藝的階級性是普遍存在的現(xiàn)象，沒有所謂“超階級的”文學。但是，山水田園詩沒有傾向性。（）
只有具體文本才帶有話語蘊藉屬性，文學活動整體上不帶有話語蘊藉屬性。（）
劉勰在《文心雕龍·神思》中強調(diào)“陶鈞文思，貴在（）”意思是說醞釀文思，最重要的是虛靜，不受外物的干擾。