A、變形
B、順從
C、陌生化
D、轉(zhuǎn)換
E、簡化
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A、作家進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作離不開文學(xué)加工的客體。
B、有客體沒有主體的參與文學(xué)創(chuàng)作是無法進(jìn)行的。
C、文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)中被作家所加工的對象來源于實(shí)踐。
D、創(chuàng)作可以沒有任何客觀依據(jù),憑空編造。
E、材料是文學(xué)創(chuàng)作的基石。
A、《文心雕龍》
B、《禮記·樂記》
C、《文賦》
D、《二十四詩品》
E、《詩品序》
A、感物說
B、養(yǎng)氣說
C、“鏡子說”
D、“胸有成竹”說
E、深層心理說
A、回憶
B、想象與聯(lián)想
C、靈感
D、直覺
E、意識與無意識
A、高尚動(dòng)機(jī)
B、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)
C、無意識動(dòng)機(jī)
D、非主導(dǎo)動(dòng)機(jī)
E、卑下動(dòng)機(jī)
最新試題
下面對創(chuàng)作沖動(dòng)表述正確的是()
象征是()之間的比較,其中的意義是暗示出來的。
口語媒介具有不易保存的特點(diǎn)。()
柏拉圖在《理想國》里向詩人下了逐客令的原因是()
時(shí)代風(fēng)格的形成,受()的影響,也離不開文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律。
大禹治水和普羅米修斯盜火的故事充分說明了()
小說和詩及散文一樣,可以寫人物也可以不寫人物。()
文學(xué)風(fēng)格是文體的最高()
文學(xué)意境,從結(jié)構(gòu)上來說,具有虛實(shí)相生的特征。這里的“實(shí)”,是指直接描寫的可見于眼前的景、物、事、境等等,又稱()
20世紀(jì)60年代,西方產(chǎn)生了一個(gè)以讀者為主要研究對象的文論流派,這就是()。