A.布魯姆
B.米勒
C.卡勒
D.德里達
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A.該藝術(shù)類型把理念與現(xiàn)實的完滿的統(tǒng)一破壞了,即理念溢出或超越了形象,美學(xué)上的丑的出現(xiàn)則與這種藝術(shù)類型的出現(xiàn)有一定的關(guān)系。
B.在該種藝術(shù)類型中,抽象的理念所取的形象是外在于理念本身的自然形態(tài)的感性材料,形象化的過程就從這種材料出發(fā),而且顯得束縛在這種材料上面。
C.該藝術(shù)類型把理念自由地妥當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)于本質(zhì)上就特別適合這理念的形象,因此理念就可以和形象形成自由而完滿的協(xié)調(diào)。
D.該種藝術(shù)類型首先是同夢與醉兩個世界相對應(yīng)。夢的世界是幻想的、直觀的、靜穆的,醉的世界則是沖動的、激情的、狂熱的。
A.因為阿Q是上千個、上萬個具體人物相加的總和。
B.因為阿Q的精神勝利法在起作用。
C.因為讀者對造成阿Q這一性格的社會環(huán)境強烈不滿。
D.作為典型人物,阿Q這一具體人物背后蘊含著某一類人的共性。
A.筆法章法靈活,語言富有美感
B.以虛構(gòu)方式達到對生活的逼真再現(xiàn)
C.多方面塑造人物形象
D.舞臺性與音樂性
A.人民性
B.集體性
C.傳承性
D.精英性
A.感動型與直觀型
B.素樸的詩與感傷的詩的區(qū)分
C.日神藝術(shù)與酒神藝術(shù)的區(qū)分
D.感性沖動與理性沖動的區(qū)分
最新試題
敘述語體是一種“雙聲話語”,“始終是敘述者與人物的混合或融合”,提出這一觀點的是()。
敘事文本中的標(biāo)記是怎樣表現(xiàn)出來的?
主張“文學(xué)作品的形式應(yīng)當(dāng)被感覺為動態(tài)的形式”的理論家是()
“夫意象應(yīng)曰合,意象乖曰離,是故乾坤之卦,體天地之撰,意象盡矣?!弊鞒鲞@一論斷的我國古代詩論家是()。
羅蘭-巴爾特把敘事單位分為核心單位與()。
“狀飛動之趣”一語出自()。
從語言的結(jié)構(gòu)方式這一角度強化抒情效果的手段,稱為抒情的()。
(敘述時間中的)次序
“反復(fù)”這種抒情話語形式,可以追溯到()中被廣泛使用的“重言“、“重章疊句“等。
文學(xué)在語音層面具體可以分為兩種形態(tài):()和音律。