A.簡(jiǎn)約
B.剛健
C.平淡
D.疏放
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A.在西方,小說(shuō)的母體是13世紀(jì)盛行歐洲的“羅曼司”,也譯為騎士傳奇。
B.在啟蒙運(yùn)動(dòng)中,小說(shuō)作為啟蒙思想的兵器迅速崛起于英法德諸國(guó),因此18世紀(jì)被稱為“小說(shuō)的世紀(jì)”。
C.小說(shuō)在文學(xué)史上興起較晚,但后來(lái)居上,很快便在文學(xué)家族中占據(jù)了舉足輕重的地位。
D.小說(shuō)是由16世紀(jì)法國(guó)學(xué)者蒙田開(kāi)創(chuàng)的新文體,在五四時(shí)期對(duì)中國(guó)影響很大。
A.常為偵探小說(shuō)采用,讀者面臨許多空白和未定點(diǎn),閱讀時(shí)不得不動(dòng)腦筋,故而他們的期待視野、參與意識(shí)和審美再創(chuàng)造力得到很大的調(diào)動(dòng)。
B.敘述者想聽(tīng)、想看、想走進(jìn)人物內(nèi)心、想知道任何時(shí)間、任何地點(diǎn)發(fā)生的任何事情,都不難辦到。這種敘述視角視野開(kāi)闊,適合時(shí)空延展度大、矛盾復(fù)雜、人物眾多的題材,因此頗受史詩(shī)性作品青睞。
C.人物敘述自己的事情,自然而然地帶有一種特殊親切感和真實(shí)感,只要他愿意就可以袒露內(nèi)心深處隱秘的東西。
D.敘述者進(jìn)入故事和場(chǎng)景,一身二任,或講述親歷或轉(zhuǎn)敘見(jiàn)聞,其話語(yǔ)可信度高、親切自然,這種視角多為現(xiàn)代小說(shuō)所采用。這種視角包括主人公視角和見(jiàn)證人視角兩種。
A.黑格爾
B.布倫退爾
C.莎士比亞
D.拉辛
A.平淡與絢麗
B.剛健與清新
C.陽(yáng)剛與陰柔
D.簡(jiǎn)約與繁豐
A.對(duì)作品主題的分析
B.受作品情感的感染
C.對(duì)文學(xué)形象的感受
D.對(duì)作家意圖的理解
最新試題
根據(jù)馬克思主義的觀點(diǎn),藝術(shù)起源的基礎(chǔ)是()。
羅蘭-巴爾特把敘事單位分為核心單位與()。
從語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)方式這一角度強(qiáng)化抒情效果的手段,稱為抒情的()。
文學(xué)文本由三個(gè)層面組成:文學(xué)語(yǔ)言組織、文學(xué)形象系統(tǒng)和()。
啟蒙運(yùn)動(dòng)后由法國(guó)學(xué)者狄德羅、德國(guó)詩(shī)人萊辛對(duì)()的推崇,敘事理論逐漸形成關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)、關(guān)注人物性格的現(xiàn)實(shí)主義觀念。
敘述者就是人物的視角又包括主人公視角與()視角。
敘事文本中的標(biāo)記是怎樣表現(xiàn)出來(lái)的?
十六世紀(jì),法國(guó)學(xué)者蒙田開(kāi)創(chuàng)了一種新文體,被稱為“隨筆”或()。
在中國(guó)古代,提出“度物象取其真”的人是()。
敘事時(shí)間中的次序包括()。