巴贊的紀(jì)實美學(xué)觀點主要體現(xiàn)在（）

建立鏡頭-場景-段落-整體的結(jié)構(gòu)模式的電影導(dǎo)演是（）

下面哪項不屬于戲劇藝術(shù)的戲劇性包含的內(nèi)容（）

我國第四代導(dǎo)演電影表現(xiàn)出了對詩情風(fēng)格追求的作品是（）

1979年，張曖忻和李陀合寫的論文（）被視為“第四代的電影宣言”，之后中國電影創(chuàng)作出現(xiàn)了電影美學(xué)的創(chuàng)新的變革。

在表演理論體系中，前蘇聯(lián)的（）提出了體驗派理論，與之相對的是哥格蘭提出的體現(xiàn)派理論。

影視時空既可以集中壓縮，又可以（），還可以根據(jù)劇情的需要跳躍、停滯。

法國新浪潮時期電影導(dǎo)演有（）

下面哪項不屬于電影敘事時間形態(tài)（）

下面哪項不屬于電影語言的構(gòu)成內(nèi)容（）