A.《恐懼吞噬靈魂》
B.《野草莓》
C.《廣島之戀》
D.《紙?jiān)铝痢?/p>
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A.《關(guān)山飛渡》
B.《正午》
C.《亂世佳人》
D.《教父》
E.《原野奇?zhèn)b》
A.格里菲斯
B.費(fèi)里尼
C.戈達(dá)爾
D.羅西里尼
A.《羅馬11時(shí)》
B.《德意志零年》
C.《羅馬,不設(shè)防的城市》
D.《偷自行車的人》
A.“新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)”
B.“臺(tái)灣新浪潮”
C.“西部片”
D.“先鋒電影”
A.純電影
B.達(dá)達(dá)主義電影
C.超現(xiàn)實(shí)主義電影
D.表現(xiàn)主義電影
最新試題
下列哪項(xiàng)不屬于電影肖像的特點(diǎn)()
第六代電影導(dǎo)演群體特征表現(xiàn)在()
1979年,張曖忻和李陀合寫(xiě)的論文()被視為“第四代的電影宣言”,之后中國(guó)電影創(chuàng)作出現(xiàn)了電影美學(xué)的創(chuàng)新的變革。
一般認(rèn)為,影視的時(shí)間分為放映時(shí)間、()和心理時(shí)間三種形式。
采用喜劇形式反映了新型人際關(guān)系的作品是()
在表演理論體系中,前蘇聯(lián)的()提出了體驗(yàn)派理論,與之相對(duì)的是哥格蘭提出的體現(xiàn)派理論。
光線在畫(huà)面造型中的作用體現(xiàn)在()
電影色彩表現(xiàn)中,是紅色意喻著()
20世紀(jì)70年代開(kāi)始,出現(xiàn)了一些對(duì)越戰(zhàn)反思的電影,它們是()
文學(xué)作品屬于()