法國(guó)新浪潮時(shí)期電影導(dǎo)演有（）

建立鏡頭-場(chǎng)景-段落-整體的結(jié)構(gòu)模式的電影導(dǎo)演是（）

在表演理論體系中，前蘇聯(lián)的（）提出了體驗(yàn)派理論，與之相對(duì)的是哥格蘭提出的體現(xiàn)派理論。

影視時(shí)空既可以集中壓縮，又可以（），還可以根據(jù)劇情的需要跳躍、停滯。

電影的敘事空間不包含下面哪項(xiàng)（）

1979年，張曖忻和李陀合寫的論文（）被視為“第四代的電影宣言”，之后中國(guó)電影創(chuàng)作出現(xiàn)了電影美學(xué)的創(chuàng)新的變革。

下面哪項(xiàng)不屬于戲劇藝術(shù)的戲劇性包含的內(nèi)容（）

美國(guó)西部電影《關(guān)山飛渡》的敘事特點(diǎn)是（）

下面哪項(xiàng)不屬于電影與繪畫相區(qū)別的特性（）

采用喜劇形式反映了新型人際關(guān)系的作品是（）