A.改編者與原作方“互惠互利”
B.改編成的影視劇與原作有起碼的相似性
C.改編者充分發(fā)揮自己的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性
D.高度尊重原著
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A.導(dǎo)演中心論
B.影像本體論
A.電影符號(hào)學(xué)
B.電影敘事學(xué)
C.精神分析學(xué)
D.意識(shí)形態(tài)分析
A.意大利新現(xiàn)實(shí)主義
B.法國(guó)新浪潮
C.德國(guó)印象派
D.新德國(guó)電影
A.斯皮爾伯格
B.凱文·科斯特納
C.約翰·福特
D.科波拉
A.卓別林
B.格里菲斯
C.梅里愛
D.奧遜·威爾斯
最新試題
電影色彩表現(xiàn)中，是紅色意喻著（）
影響電視劇創(chuàng)作的外界因素有科學(xué)技術(shù)、商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)和（）。
下面哪部影片不屬于對(duì)越戰(zhàn)的反思（）
抗日救國(guó)背景下表現(xiàn)漁民悲慘生活的電影是（）
電影敘事中常見的敘事結(jié)構(gòu)有（）
下面哪項(xiàng)不屬于電影敘事時(shí)間形態(tài)（）
在表演理論體系中，前蘇聯(lián)的（）提出了體驗(yàn)派理論，與之相對(duì)的是哥格蘭提出的體現(xiàn)派理論。
建國(guó)初期新中國(guó)電影的主要成就體現(xiàn)在（）
20世紀(jì)70年代開始，出現(xiàn)了一些對(duì)越戰(zhàn)反思的電影，它們是（）
1979年，張曖忻和李陀合寫的論文（）被視為“第四代的電影宣言”，之后中國(guó)電影創(chuàng)作出現(xiàn)了電影美學(xué)的創(chuàng)新的變革。