A.以出為單位，可十幾出至幾十出。第一出為副末開場(chǎng)介紹劇情，從第二出開始才是正戲。
B.以南方歌曲為主，有入聲。曲詞組織一般有引子、過曲、尾聲。
C.只有生旦角色可演唱。
D.腳色有生、旦、凈、丑、末、雜。
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A.康進(jìn)之和《李逵負(fù)荊》
B.馬致遠(yuǎn)和《瀟湘雨》
C.王實(shí)甫和《倩女離魂》
D.關(guān)漢卿和《墻頭馬上》
A.將民族和睦的象征或政治的犧牲品的王昭君改寫成帶有悲劇色彩的愛國(guó)女英雄。
B.馬致遠(yuǎn)將正史中的漢強(qiáng)匈奴弱改為漢弱匈奴強(qiáng)
C.將好色而昏庸的漢元帝改寫成一個(gè)有雙重性格的人物形象：既昏庸無能又忠于愛情。作者對(duì)其既有批判，又有同情。
D.將毛延壽由畫工身份改變?yōu)橹写蠓?，從一般小人變?yōu)橘u國(guó)漢奸，意在批判宋末變節(jié)投降元軍的賣國(guó)奸臣。
A.語言雅中有俗，自然流暢，善于吸收民間口語。
B.人物語言個(gè)性化，作者用不同的語言表現(xiàn)不同人物的思想性格。
C.語言本色自然，善于化用前人詩詞句。
D.情景交融，意境優(yōu)美，名曲為《西廂記》第四本第三折《[正宮] 端正好》
A.《會(huì)真記》
B.“東海孝婦”的故事
C.《蝶戀花鼓子詞》
D.《西廂記諸宮調(diào)》
A.華麗修飾的語言特色。
B.戲劇結(jié)構(gòu)多為一人一事，主腦清楚；劇情發(fā)展迅速，又曲折多變。
C.善于塑造不同身份性格的鮮明人物形象。
D.在尖銳的矛盾沖突中塑造人物。
最新試題
《詩經(jīng)》“國(guó)風(fēng)”中著名篇目有（）
下列哪些稱謂是對(duì)周邦彥的評(píng)價(jià)？（）
《儒林外史》書名上，“儒林”一詞源出（）“儒林列傳”。是“儒者之林”，指學(xué)術(shù)界等。
唐傳奇發(fā)展的興盛期是（），其優(yōu)秀作品多產(chǎn)生于此。
《九歌》的11篇祭神歌曲中，除《國(guó)殤》為組曲通用的送神曲外，每首歌曲都主祭神。
李白的歌行體完全打破詩歌創(chuàng)作的切固有格式，空無依傍，筆法多變，達(dá)到了任隨性情之所至而變幻莫測(cè)、搖曳多姿的神奇境界。如（）
關(guān)于孟子和《孟子》下列說法正確的是（）
元末明初戲劇評(píng)論家賈仲明的稱譽(yù)：“西廂記天下奪魁”。王實(shí)甫《西廂記》的成功，不僅僅是他一人之功，《西廂記》的故事是王實(shí)甫在以下哪些作品的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來的？（）
王勃在《送元二使安西》中寫道“無為在歧路，兒女共沾巾”，表達(dá)了對(duì)友人的勸勉。
以悲劇的方式反映和歌頌遠(yuǎn)古人民冤深力微卻奮斗不息精神的著名神話是《后羿射日》。