恩斯特·卡西爾認為，人類的文化越往后發(fā)展，這種（）就變得越加顯著。

17世紀法國古典主義的文學觀念基本上屬于（）

文學在語音層面具體可以分為兩種形態(tài)：（）和音律。

敘述語體是一種“雙聲話語”，“始終是敘述者與人物的混合或融合”，提出這一觀點的是（）。

羅丹指出，藝術是一門學會（）的功課。

“夫意象應曰合，意象乖曰離，是故乾坤之卦，體天地之撰，意象盡矣?！弊鞒鲞@一論斷的我國古代詩論家是（）。

常見的抒情方式包括第一人稱的抒情方式和（）的抒情方式。

“論詩，就必須從根本上把它看做詩，而不是別的東西?！边@句名言出自（）。

啟蒙運動后由法國學者狄德羅、德國詩人萊辛對（）的推崇，敘事理論逐漸形成關注現實社會、關注人物性格的現實主義觀念。

敘述者就是人物的視角又包括主人公視角與（）視角。