肖邦《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲作品53號(hào)》采用了“四度”框架支撐其結(jié)構(gòu)。

流暢的樂(lè)曲一定是按照曲式結(jié)構(gòu)的要求寫(xiě)的。

人的本能決定了在極高音區(qū)時(shí)會(huì)期待下一個(gè)音會(huì)比它低。

越是原始的音樂(lè)，對(duì)語(yǔ)音越敏感。

新穎性對(duì)作品的社會(huì)學(xué)價(jià)值和自身價(jià)值都帶來(lái)了提升。

對(duì)音樂(lè)評(píng)價(jià)的分歧要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于體育和電影。

人類(lèi)有共同的生物和心理基礎(chǔ)，決定了權(quán)威之所以能夠成為權(quán)威。

對(duì)不同音樂(lè)適應(yīng)和耐受力都可以在鍛煉中不斷得到提高。

富爾特溫格勒指揮的《春之祭》給人的感覺(jué)很軟。

只有全神貫注地對(duì)待每一個(gè)音才有可能做到充滿新意。