生就一副“雷公嘴”，“孤拐臉”形容的人物形象是（）

李白的作品有（）

王勃在《送元二使安西》中寫道“無為在歧路，兒女共沾巾”，表達(dá)了對友人的勸勉。

塑造了大膽追求愛情幸福的貴族少女李千金這一形象的元雜劇則是（）

雜劇基本體制是四折一楔子，南戲則沒有固定的出數(shù)。

下列作品中，不是范仲淹所作的是（）

以悲劇的方式反映和歌頌遠(yuǎn)古人民冤深力微卻奮斗不息精神的著名神話是《后羿射日》。

李白的歌行體完全打破詩歌創(chuàng)作的切固有格式，空無依傍，筆法多變，達(dá)到了任隨性情之所至而變幻莫測、搖曳多姿的神奇境界。如（）

韓孟詩派的主張“筆補(bǔ)造化”中的“造化”當(dāng)是指（）

《梧桐雨》通過描寫唐明皇和楊貴妃的的愛情悲劇，揭示出唐王朝盛極而衰的歷史教訓(xùn)。