A.《第二十二條軍規(guī)》
B.《出了毛病》
C.《像高爾基一樣好》
D.《第五號(hào)屠場(chǎng)》
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A.《禿頭歌女》
B.《未來(lái)在雞蛋中》
C.《新房客》
D.《犀?！?/p>
A.小說(shuō)采用了偵探小說(shuō)式的題材
B.具有情節(jié)錯(cuò)位和深度模式消失的特點(diǎn)
C.小說(shuō)運(yùn)用了影視語(yǔ)言和數(shù)學(xué)公式的推導(dǎo)
D.小說(shuō)中的大量對(duì)物件的描寫(xiě)屬于動(dòng)態(tài)描寫(xiě)
A.瑪格麗特·杜拉斯
B.米歇爾·布托
C.克洛德·西蒙
D.羅貝爾·潘熱
A.白色
B.藍(lán)色
C.黃色
D.紅色
A.《局外人》
B.《墻》
C.《惡心》
D.《禿頭歌女》
最新試題
對(duì)黑色幽默和正常的幽默兩者關(guān)系表述錯(cuò)誤的是（）。
下面作品中的哪一部不屬于卡夫卡的“孤獨(dú)三部曲”中的作品。（）
后人對(duì)《等待戈多》中的戈多解讀中，對(duì)作品誤讀過(guò)度的是（）。
以下作品中，（）不是加西亞馬爾克斯的作品。
《百年孤獨(dú)》是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的代表作，它屬于60年代拉美文壇上的（）。
下列哪一項(xiàng)不是“新小說(shuō)”派作家的創(chuàng)作特點(diǎn)（）。
（）在論文《論內(nèi)省心理學(xué)的幾個(gè)問(wèn)題》（1884）首先提出意識(shí)流這個(gè)概念。
荒誕派戲劇又稱(chēng)“反戲劇”或“反傳統(tǒng)戲劇派”。其最初于20世紀(jì)50年代興起于（）。
薩特在（）中借劇中人物之口，說(shuō)出了一個(gè)存在主義的重要命題：“他人就是地獄?！?/p>
尤金·尤奈斯庫(kù)的創(chuàng)作與薩繆爾·貝克特的創(chuàng)作最突出的不同點(diǎn)在于，尤金·尤奈斯庫(kù)的創(chuàng)作更多地體現(xiàn)了（）。