A.《煩惱人生》
B.《不談愛情》
C.《太陽出世》
D.《芙蓉鎮(zhèn)》
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A.《天龍八部》
B.《俠客行》
C.《鹿鼎記》
D.《蒼穹神劍》
A.意象化,注重意象群落的排列和組合。
B.象征化,增強詩的含蓄性和多義性。
C.立體化,以時空轉換和蒙太奇造成詩歌情緒結構的跳躍和立體感。
D.對大自然有著特別的偏愛。
A.吸收融合話劇的寫實觀念,采用寫實布景,從而打破了“隨意賦形”的傳統(tǒng)舞美體制。
B.戲曲情節(jié)的集中性增強。
C.按照社會主義現(xiàn)實主義和當時流行的階級斗爭理論提煉生活與刻畫人物。
D.具有變現(xiàn)力的新唱腔、新版式和人物主題音樂被創(chuàng)造出來。
A.韓少功《爸爸爸》
B.王安憶《小鮑莊》
C.池莉《煩惱人生》
D.劉震云《一地雞毛》
A.《家》
B.《寒夜》
C.《春》
D.《隨想錄》
最新試題
關于自由聯(lián)想與傳統(tǒng)手法中的聯(lián)想的區(qū)別,敘述正確的是()。
郭小川筆下的知識分子,給人印象最深的是那些命運坎坷卻意志堅強的勇敢者,屬于此類的有()。
王蒙從1953年到1978年這二十多年的小說創(chuàng)作中,與《青春萬歲》屬于一類的有()。
以下對王蒙小說語言風格中急促的節(jié)奏感的敘述正確的是()。
在20世紀末的晚近幾年,池莉的()被改編成電視連續(xù)劇。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實經(jīng)驗的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在()上的一種有意識的悖謬,作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
對于張愛玲小說中的女性形象的塑造,下列敘述正確的是()。
《黃河東流去》中,在水上舉行特殊婚禮的情侶是()。
下列屬于池莉80年代作品的有()。
60年代,以()的創(chuàng)作為標志,郭小川形成了自己獨特的詩歌表現(xiàn)形式。