A.豐富性
B.明確性
C.堅定性

A.思想往往淹沒了形象
B.雄辯代替具體的描繪
C.人物變成作者單一的傳聲筒
D.對政治的諷喻掩飾著藝術(shù)上的淺露
E.作品不夠血肉豐滿，難以達到是人心蕩神馳的感人力量

A.托爾斯泰作品中的那些說教，不僅減弱了作品的藝術(shù)魅力，而且扭曲了生活
B.盡管存在不少的弊病，托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》仍是歐洲最優(yōu)秀的長篇小說之一
C.在《戰(zhàn)爭與和平》和〈復(fù)活〉里，作者長篇累牘的議論關(guān)于道德的自我完善的議論，關(guān)于勿以暴力抗惡的議論都曾給作品帶來一定程度的損害

A.作家的作品的傾向性同他的意識形態(tài)和階級地位相聯(lián)系
B.作家作為一定階級的意識形態(tài)的代表，雖然不能把他門所處的階級等同起來，但他們處于一定的階級關(guān)系中，就不可避免的會對周圍的社會現(xiàn)象表現(xiàn)出來某種政治倫理、情感態(tài)度
C.基于作家隨處的階級關(guān)系，他們會表現(xiàn)出對某種美好事物的憧憬和追求，對丑惡事物的憎惡和拒斥
D.作家的好惡反映到文藝作品中就成為有血有肉的文藝作品的傾向性

A.作家藝術(shù)家只有勇敢的投入生活實踐和創(chuàng)作實踐，取得豐富的實踐經(jīng)驗才能是自己的作品的傾向性與真實性得到客觀的檢驗逐步求得兩者的真實統(tǒng)一
B.輕視實踐，缺乏生活經(jīng)驗的作家藝術(shù)家，作品抽象化概念化
C.歷史上有一些作家和藝術(shù)家在長期生活和實踐中初步改變自己的立場，世界觀，或者在某些寫問題上暫時突破了自己的階級偏見的局限，從而創(chuàng)作出傾向性和真實性相一致的作品