A.“詩界潮音集”
B.“新學(xué)詩”
C.“詩文辭隨錄”
D.“雜歌謠”
E.“中外詩歌專欄”
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A.張裕釗
B.薛福成
C.黎昌
D.吳汝綸
E.沈曾植
A.魏源《寰海章》
B.姚燮《南轅雜詩一百八章》
C.貝青喬《咄咄吟》
D.趙函《十哀詩》
E.金和《圍城紀事六詠》
A.曾樸譯《笑面人》
B.曾樸譯《梟歟》
C.陳嘏譯《傀儡家庭》
D.林紓譯《巴黎茶花女遺事》
E.馬君武譯《威爾退爾》
A.《游小盤谷記》
B.《圣哲畫像記》
C.《與陸之夫書》
D.《缽山余霞閣記》
E.《引虹橋記》
A.蘇格拉底
B.叔本華
C.尼采
D.盧梭
最新試題
馮桂論散文集《校邠廬抗議》的內(nèi)容與社會改革直接有關(guān)，見解新穎大膽，語言通俗流暢，對后來的散文改革和變法維新也具有先導(dǎo)作用。這些內(nèi)容包括（）。
近代詩歌作為近代歷史風(fēng)云的一面鏡子，它有如下特點（）。
甲午戰(zhàn)爭后中國人開始全面向西方學(xué)習(xí)試圖引進“政事之書”及文學(xué)藝術(shù)，進行上層建筑領(lǐng)域的變革，以振興中華。其代表人物有（）。
甲午戰(zhàn)爭以后，中國人開始全面向西方學(xué)習(xí)，試圖引進“政事之書”及文學(xué)藝術(shù)作品，進行上層建筑領(lǐng)域的變革，以振興中華。其代表人物有（）。
龔自珍《尊史》指出要寫出作者的“高情至論”就必須要（）。
阿英所說的“清末到五四運動時期最足代表的翻譯劇本”指的是（）。
陳獨秀的《論戲曲》是近代一篇較早提倡改良戲曲的專文，深刻論述了戲劇藝術(shù)的（）。
陳衍堅持宋詩魂靈，提倡“三元說”。這“三元”是指（）。
馮桂芬的政論散文集名為《校邠廬抗議》，主要內(nèi)容有（）。
近代小說人物畫廊中有一個卑污茍賤的典型人物一“茍才”。這一人物形象出自小說（）。