在探索“中國(guó)化”的和聲方面，作了許多大膽有益試驗(yàn)的作曲家是（）。

劉天華的二胡作品《光明行》表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿、苦悶、彷徨以及對(duì)未來(lái)的探索的情緒。

作曲家以山西秧歌（）創(chuàng)作了《十里風(fēng)雪》。

古歌曲《彈歌》描寫(xiě)的是原始人狩獵的場(chǎng)景。

宋元時(shí)期的說(shuō)唱藝術(shù)豐富多樣，代表性的說(shuō)唱曲種有（）。

原始社會(huì)的樂(lè)器較為簡(jiǎn)陋、粗糙，一般是用（）等材料制作。

相對(duì)于雜劇，南戲的劇本結(jié)構(gòu)自由、靈活、不拘折數(shù)。

許和子“永新”是歷史歷史記載的優(yōu)秀的（）。

古代將有柄、口朝上擊奏的鐘稱為“鐃”。

三分損益律屬于五度相生律的一種，是一種不平均律。