在探索“中國(guó)化”的和聲方面，作了許多大膽有益試驗(yàn)的作曲家是（）。

在《律呂精義》中，朱載堉將各律的數(shù)字一直算到了小數(shù)點(diǎn)后二十五位數(shù)，極為精密，所以稱(chēng)做“密率”。

《白石道人歌曲》中用三種記譜法記寫(xiě)了三類(lèi)不同形式的歌曲，三種記譜法是（）。

南戲在元末明初時(shí)被稱(chēng)作“傳奇”，這一階段代表作品有（）。

劉天華的二胡作品《光明行》表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿、苦悶、彷徨以及對(duì)未來(lái)的探索的情緒。

新中國(guó)成立初期出現(xiàn)了（）等著名的聲樂(lè)作品。

新中國(guó)成立初期出現(xiàn)了（）等音樂(lè)刊物。

下面作品屬于“六代樂(lè)舞”作品的是（）。

三分損益律屬于五度相生律的一種，是一種不平均律。

古代將有柄、口朝上擊奏的鐘稱(chēng)為“鐃”。