19世紀(jì)中葉，工業(yè)革命已從輕工業(yè)擴至重工業(yè)，鐵產(chǎn)量的大增使建筑的（）得以實現(xiàn)。

古羅馬人將拱券結(jié)構(gòu)與柱式結(jié)合起來，創(chuàng)造出了（）這一新的建筑形式。

日本建筑師黑川紀(jì)章在1970年設(shè)計建造的大阪博覽會中銀艙式住宅，是強調(diào)結(jié)構(gòu)的技術(shù)美和極端的裝配性的一個典型實例。

故宮遵循了陰陽五行學(xué)說，外朝為陽，內(nèi)廷為陰；陽為偶數(shù)，陰為奇數(shù)。

日本桂離宮是回游式園林建筑，平面布局是軸線式。

在建筑構(gòu)圖中下列哪些是重點處理的原則？（）

（）提出了“道至美至樂”之說。

19世紀(jì)末到20世紀(jì)30年代末，在這一時期，中國近代建筑的類型大大豐富了。

近代中國的建筑形式和建筑風(fēng)格比較復(fù)雜，既有延續(xù)下來的舊建筑體系，又有輸入和引進的新建筑體系。

（）否定機器美學(xué)的觀點，認為只有以傳統(tǒng)手工作坊式的方式創(chuàng)造的作品才具有藝術(shù)價值。