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填空題（）是在楚國(guó)民歌的基礎(chǔ)上經(jīng)過加工、提煉而發(fā)展起來的，具有濃郁的（）特色。

1.填空題南齊永明（齊武帝年號(hào)）年間，文士周颙、沈約、王融等提出（）的理論，主張作詩應(yīng)區(qū)別平、上、去、入四聲，避免平頭、上尾等八種弊病。沈約、謝跳、王融等運(yùn)用這種理論寫作的一部分篇章，近世研究者稱之為（）。

2.填空題到了蘇軾，詞的題材得以進(jìn)一步發(fā)展，（）的內(nèi)容進(jìn)入了他的詞作之中。

3.填空題中唐后期的兩大詩派是（）。以白居易、元稹為代表的一批詩人，自覺發(fā)揚(yáng)杜甫的寫實(shí)精神，寫下了大量賦詠新題材、運(yùn)用新語言、標(biāo)以新詩題的樂府詩，掀起了一場(chǎng)（）。

4.填空題《蒿里行》描寫了（）時(shí)期的慘景：“白骨露于野，千里無雞鳴。”被后人譽(yù)為“漢末實(shí)錄”。

5.填空題（）筆下“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”的賣炭翁形象已深入人心，詩中“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒”兩句尤為精警，先用（）二字傾注無限同情，繼以（）來寫賣炭老人的心酸境遇，具有強(qiáng)烈的感染效果。