A、普多夫金
B、庫里肖夫
C、維爾托夫
D、愛森斯坦
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A、它是電影理論史上非常有名的一句話。
B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。
C、這句話主要是強調攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。
D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想,敘述故事。
A、電影的平面化、單面化問題
B、媒體的強勢話語霸權
C、意識形態(tài)欺騙性
D、以上都對
A.盧米埃爾兄弟
B.英國布萊頓學派
C.格里爾遜
D.格里菲斯
A、一次世界大戰(zhàn)以后
B、二次世界大戰(zhàn)以后
C、20世紀50年
D、20世紀80年代
A、戲劇主義美學
B、表現(xiàn)主義美學
C、再現(xiàn)主義美學
D、紀實主義美學
最新試題
適合突出人物壓縮縱深感的是()鏡頭。
()是指影片主人公的生活基本上都是在駕車旅行中度過的,通過無休止的旅行,領略沿途的城鄉(xiāng)景色和風土人情,記述旅途中的遭遇和見聞,使觀眾充分感受到社會生活的種種情調和氛圍。
電影的發(fā)明是基于手翻書的原理,由于()特性,當一秒內傳送的畫面達到()幅畫面就會產(chǎn)生運動的感覺。
視聽語言調動的是人的()感受,通過形象、聲音傳遞給觀眾。
金像獎歷史上,獲得獎項最多的電影是()。
通過特寫鏡頭讓觀眾體驗劇中人物的情感是()視點,以旁觀者的身份看鏡頭內發(fā)生的事情是()視點,從特殊的角度去塑造、烘托、暗示劇情的緊張程度是()視點,以劇中人的視線去看是()視點。
意大利詩人卡努杜認為,在音樂和建筑、繪畫、雕塑、詩歌、舞蹈這六種藝術中,繪畫和雕塑是()的補充。
《戀戀風塵》中侯孝賢大量使用了()。
當相機預設的色溫高于照明光源色溫時,畫面偏()色;相機預設色溫低于照明光源色溫時,畫面偏()色。
()景別適合表現(xiàn)細節(jié),()景別適合表現(xiàn)恢弘的戰(zhàn)爭場面,()景別適合雙人對話的拍攝。