A、故事就是素材
B、故事在內(nèi)容上等于素材
C、素材在形式上等于故事
D、故事對(duì)素材進(jìn)行加工變形
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A、都是角色
B、大多只是充當(dāng)行動(dòng)元的功能
C、兼為行動(dòng)元和角色
D、是圓形人物
A、存在著不參與情節(jié)構(gòu)筑的單純的塑形事件;
B、情節(jié)事件不參與人物形象的塑造;
C、不存在參與著情節(jié)構(gòu)筑的塑形事件;
D、情節(jié)事件與形象事件是不相容的。
A、就是敘述者的聲音
B、必定是完全公開的
C、代表著作者的觀點(diǎn)
D、不可能暴露出來
A、故事是客觀的,情節(jié)是主觀的;
B、故事是主觀的,情節(jié)是客觀的;
C、故事含有因果邏輯,而情節(jié)沒有;
D、情節(jié)含有因果邏輯,而故事沒有。
A、是無限制視角
B、限制視角
C、與第三人稱敘述沒有區(qū)別
D、是一種外在視角
最新試題
象征是()之間的比較,其中的意義是暗示出來的。
下面對(duì)創(chuàng)作沖動(dòng)表述正確的是()
明代吳喬說:“文,則炊而為飯;詩,則釀而為酒。”說明詩具有凝練性。()
以下并非英國人類學(xué)家弗雷澤代表作的作品是()
對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)是現(xiàn)實(shí)型文學(xué)最基本的特點(diǎn)。()
文學(xué)創(chuàng)作正是通過情感評(píng)價(jià),在展現(xiàn)真理的同時(shí)呈示著意義,從而建立起自己的審美價(jià)值體系。()
文學(xué)意境,從結(jié)構(gòu)上來說,具有虛實(shí)相生的特征。這里的“實(shí)”,是指直接描寫的可見于眼前的景、物、事、境等等,又稱()
小說和詩及散文一樣,可以寫人物也可以不寫人物。()
大禹治水和普羅米修斯盜火的故事充分說明了()
20世紀(jì)文學(xué)研究中的語言學(xué)轉(zhuǎn)向最早開始于()