A.把瓦格納樂劇原則用于歌曲。
B.力求使音樂與詩歌融為一體。
C.喜用半音和聲。
D.使用通譜歌形式。
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A.《胡桃夾子》
B.《黑桃皇后》
C.《伊奧蘭特》
D.《葉甫金尼.奧涅金》
E.《曼弗雷德》
A.《胡桃夾子》
B.《春之祭》
C.《天鵝湖》
D.《黑桃皇后》
E.《睡美人》
A.德國作曲家
B.管風琴家
C.哲學博士
D.瓦格納的崇拜者
E.奧地利作曲家
A.《黎恩濟》
B.《湯豪舍》
C.《漂泊的荷蘭人》
D.《羅恩格林》
E.《尼伯龍根的指環(huán)》
A.戲劇是目的,音樂是手段。
B.音樂是目的,戲劇是手段。
C.戲劇、音樂、舞蹈應(yīng)緊密結(jié)合在一起。
D.神話的寓意是用詩歌來表達的,只有音樂才可傳達詩意的情感。
E.神話的寓意是通過音樂來表達的,詩歌是音樂的外在表現(xiàn)。
最新試題
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風格,被稱為()。
()是第一部德國清唱劇作者,也是第一部德國歌劇作者。
巴洛克時期法國的器樂音樂主要是古鋼琴,古鋼琴藝術(shù)的主要體裁是()
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于()時期。
()是在低音聲部上方標記數(shù)字,由演奏者即興完成演奏。
巴洛克時期英國作曲家()創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
()1722年編著的《和聲學》問世,標志著近代和聲體系的建立??茖W歸納了大小調(diào)和聲學的理論體系。
協(xié)奏曲的三樂章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時期意大利作曲家()最終確立的。
一生創(chuàng)作跨越文藝復興和巴洛克時期的作曲家是()
簡述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。