A.列賓
B.蘇里柯夫
C.克拉姆斯柯依
D.謝洛夫
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A.1905年
B.1914年
C.1917年
D.1923年
A.共濟(jì)會(huì)
B.公社
C.兄弟會(huì)
D.行會(huì)
A.19世紀(jì)70—80年代
B.19世紀(jì)80—90年代
C.19世紀(jì)最后十年
D.20世紀(jì)初
A.克拉姆斯柯依
B.列賓
C.車爾尼雪夫斯基
D.蘇里柯夫
A.1863年
B.1870年
C.1872年
D.1875年
最新試題
被恩格斯論述為和達(dá)·芬奇一樣的杰出人物是()
尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家()的作品《一個(gè)年輕婦女的肖像》刻畫(huà)了端莊、純樸的尼德蘭婦女的典型形象。
提香與他的兩個(gè)學(xué)生委羅內(nèi)塞和柯羅喬被并稱為“威尼斯畫(huà)派三杰”。
手印是洞窟藝術(shù)中經(jīng)常出現(xiàn)的藝術(shù)形象。
()是埃及歷史上第一次出現(xiàn)的并不俊美的王者像。
從阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)算起,原始美術(shù)的醞釀與誕生已長(zhǎng)達(dá)()年。
哥特式藝術(shù)開(kāi)始于(),確切地說(shuō)是重修()之時(shí),而后才開(kāi)始波及全歐洲,它是中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)頂點(diǎn)。
“弗萊馬爾畫(huà)家”指的是()
對(duì)于勃魯蓋爾藝術(shù)的基本特點(diǎn)描述錯(cuò)誤的是()
文藝復(fù)興再次喚起了人們對(duì)古希臘雕刻風(fēng)格的向往,神像雕刻脫離了中世紀(jì)的靜止、神秘的風(fēng)格。