中國畫創(chuàng)作中賦予“里白”重要意義。
宋代畫作中的留白，比如馬遠的畫作《山徑春行圖》，籠罩在周遭的霧靄，向我們提示著畫面上所看不到的一切，讓觀者想象著隱藏在霧氣中的森林、山脈及河流，它們水遠隱而不見，卻是潛在的物象。
另一可舉的例子是18世紀清朝畫家朱聾所畫的魚。他成功地讓觀者感覺到魚在水中游動，盡管他并沒有畫水，我們看到的也只是一大片空白。畫面的空白所能表達的意境也與畫面構(gòu)圖相關.虛實有無之間互為補充形成生機和靈氣。

中國畫創(chuàng)作中賦予“里白”重要意義。
宋代畫作中的留白，比如馬遠的畫作《山徑春行圖》，籠罩在周遭的霧靄，向我們提示著畫面上所看不到的一切，讓觀者想象著隱藏在霧氣中的森林、山脈及河流，它們水遠隱而不見，卻是潛在的物象。
另一可舉的例子是18世紀清朝畫家朱聾所畫的魚。他成功地讓觀者感覺到魚在水中游動，盡管他并沒有畫水，我們看到的也只是一大片空白。畫面的空白所能表達的意境也與畫面構(gòu)圖相關.虛實有無之間互為補充形成生機和靈氣。

中國畫創(chuàng)作中賦予“里白”重要意義。
宋代畫作中的留白，比如馬遠的畫作《山徑春行圖》，籠罩在周遭的霧靄，向我們提示著畫面上所看不到的一切，讓觀者想象著隱藏在霧氣中的森林、山脈及河流，它們水遠隱而不見，卻是潛在的物象。
另一可舉的例子是18世紀清朝畫家朱聾所畫的魚。他成功地讓觀者感覺到魚在水中游動，盡管他并沒有畫水，我們看到的也只是一大片空白。畫面的空白所能表達的意境也與畫面構(gòu)圖相關.虛實有無之間互為補充形成生機和靈氣。