A.敘事性
B.抒情性
C.客觀性
D.戲劇性
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A.流派內(nèi)部的作家總有著相同或相近的文學(xué)觀念和審美理想。
B.有類似的文學(xué)風(fēng)格和美學(xué)趣味。
C.流派內(nèi)部的作家生活在一個(gè)地域。
D.流派內(nèi)部的作家生活在一個(gè)時(shí)代。
A.文學(xué)觀念的變化
B.審美追求的變化
C.文學(xué)規(guī)范和創(chuàng)作準(zhǔn)則的提出
D.社會(huì)思潮的影響
A.社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)變革
B.社會(huì)思潮
C.哲學(xué)思潮
D.文學(xué)流派
A.強(qiáng)調(diào)文學(xué)是詩(shī)人的情感的表現(xiàn)。
B.強(qiáng)調(diào)文學(xué)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逼真反映。
C.強(qiáng)調(diào)文學(xué)是心靈的表現(xiàn)。
D.強(qiáng)調(diào)文學(xué)是作家情感、幻想和理想追求的表現(xiàn)。
A.再現(xiàn)性
B.逼真性
C.表現(xiàn)性
D.虛幻性
最新試題
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的，經(jīng)濟(jì)落后的國(guó)家或地區(qū)不可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。（）
文學(xué)理論、文學(xué)批評(píng)和文學(xué)史分別具有不同的研究對(duì)象和任務(wù)。它們之間相互獨(dú)立又相互聯(lián)系與滲透。（）
對(duì)王國(guó)維提出的“隔”與“不隔”理論表述正確的是（）
錢鐘書先生把悲劇情境總結(jié)分類，考察流變，分為（）四種
標(biāo)志著對(duì)文學(xué)審美性質(zhì)的認(rèn)識(shí)由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的文學(xué)理論家不包括（）
語(yǔ)言的本色化，其實(shí)就是一種選擇、錘煉和運(yùn)用語(yǔ)言，讓它能表現(xiàn)人的本來(lái)面目的過(guò)程。（）
文學(xué)的虛構(gòu)是“真實(shí)的謊言”。（）
19世紀(jì)末20世紀(jì)西方初興起的（）文學(xué)思潮，雖然包括表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、存在主義及荒誕派等多個(gè)流派。
劉勰在《文心雕龍·神思》中強(qiáng)調(diào)“陶鈞文思，貴在（）”意思是說(shuō)醞釀文思，最重要的是虛靜，不受外物的干擾。
下面對(duì)創(chuàng)作沖動(dòng)表述正確的是（）